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principios ordenadores
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77. esquema.
Organizamos las formas segun cinco principios: central, lineal, radial, macla y trama. Casa ordenacion tiene un significado distinto, aporta sus propias caracteristicas a los espacios o formas que relaciona.
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78. Louis Kahn. centro de arte Yale. Conetica, 1977
central Habla de un lugar dominante respecto a los espacios secundarios que se agrupan alrededor.
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79. Louis Kahn. biblioteca academia Exeter, New Hampshire, 1972. planta.
El espacio central reclama una preminencia por sutamaño, por su significado, por su posicion, por su luz.
arquitendencias |
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80. id
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81. Louis Kahn. complejo Capitol. Dacca, 1962.
Los espacios secundarios pueden ser diferentes entre si, pero usualmente estan relacionados por dos, cuatro o mas ejes de simetria.
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82. Carnac. Francia.
lineal La ordenacion lineal introduce direccion, secuencia, repeticion. En la multiplicacion de series de mehnires, no solo genera una direccionalidad, direcciona todo un ambito espacial geometrizado. ¿Que sentiriamos visitando Carnac antes de la existencia de toda otra arquitectura? Mas de 3.000 megalitos de granito local se alinean en 13 filas al lo largo de varios kilometros, hacia un circulo.
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83. J. Hedjuk. casa 10
Aqui no se trata de una seriacion lineal de elementos, sino que ha regruesado la propia linea, inflandola de espacio. Primero establece la circulacion sobre el dinamismo de la linea, puntua los extremos y adhiere, despues, por tangencia estancias estaticamente centradas.
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84. Richard Meier. casa Rockeffeler. Nueva York, 1971. planta.
El eje lineal de circulacion vertebra una sucesion de espacios diversos entre si, ordenandolos al atravesarlos en un “promenade arqchituctural”.
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85. id. noche
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86. Marcel Breuer. Unesco. Paris, 1958.
radial. La ordenacion radial es una combinacion de la central y de la lineal: Varias lineas salen centrifugadas desde un nucleo central. Asi, en vez de ser introvertida, el nucleo se extiende hacia el exterior a traves de los brazos lineales.
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87. id. vista aerea.
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88. Alvar Aalto. apartamentos Bremen, 1962.
El edificio se abre en abanico para incrementar la fachada. Los elementos lineales se abren hacia el exterior desde un impreciso punto de convergencia.
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89. id. alzado
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90. James Stirling. viviendas universidad San Andrews. Escocia, 1968.
Como unos dedos extendidos hacia el horizonte.
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91. Gropius. Bauhaus, Dessau, Alemania, 1926. planta.
La svastica genera un movimiento de rotacion. La asimetria de los brazos requiere una diversidad de puntos de vista. Estetica dinamica no equilibrada por simetria, sino por la antimetria propugnada por Mondrian. |
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92. Gropius. Bauhaus. vista aerea.
El propio Gropius apela a la generalizacion del transporte aereo, a la vision desde los Zeppelines, para justificar la organizacion formal de un edificio que solo se puede comprender desde el aire.
Al contrario de las estaticas organizaciones clasicistas, con fachada principal y aproximacion axial, esta composicion introduce la idea de rotacional. Desde tierra es necesario darle toda la vuelta para llegar a conocerlo. |
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93. id. croquis y alzado.
Lo cuenta Oiza: “El principio de la arquitectura contemporánea, pues, está basado en consecuencias derivadas del cubismo. En romper la representación de la perspectiva de punto fijo, tratando de obtener una representación de otra calidad, donde se introduce el tiempo de la contemplación en la lectura del objeto. Esto ya lo hacía Piero della Francesca o Fra Angélico. En una sola visión penetraban en el objeto representado, e independientemente del accesorio punto de vista desde el que lo mirabas alcanzaban su plenitud... hasta hacer ver cómo era de limpio, de sano, de bueno, aquel objeto representado. Es como en las cartas de las abuelitas (¿no habéis visto cómo escribían nuestras abuelitas?) cuando se les acababa el papel, no escribían entre líneas, cruzaban ortogonalmente la escritura. Se leía en todos los sentidos. Clarísimo... Superponían, simplemente, dos estructuras de escritura... “ El Croquis 32-33 |
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94. Mondrian.
macla. Con esta organizacion, los espacios se agrupan, se interseccionan en un continuo, donde casi pierden su identidad individual. En el rectangulo del cuadro, plano, otros rectangulos de colores planos, sin volumen, sombra ni perspectiva, aparencen unos sobre otros, generando una profundidad inexistente. La imaginacion se impone a los sentidos. |
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95. Moshe Safdie. habitat Montreal, 1967.
La agrupacion suele generarse por repeticion de piezas similares.
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96. Louis Kahn. casa Morris, 1958.
espacio continuo. ¿Cuantas piezas distintas?
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97. Louis Kahn. Instituto Salk. centro de reunion. California, 1965.
mas adicion, yuxtaposicion, que macla. |
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98. Le Corbusier. vivienda en Cartago. Tunez, 1928.
tambien podemos maclar en seccion. Espacios conectados por ventilacion.
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99. Monrian. Nueva York.
trama Es una reticula, visible o no, quesubyace bajo diversas formas y elementos. Los ordena estableciendo relaciones de dimension y orientacion.
“El hombre se manifiesta por el orden: Cuando salen ustedes de Paris en tren, ¿que ven extenderse ante sus ojos, sino una inmensa puesta en orden? Lucha contra la naturaleza para dominarla, para clasificar, para estar a gusto. En una palabra, para instalarse en un mundo humano que no sea el medio de la naturaleza antagonista; un mundo nuestro, de orden geometrico” LC. El Espiritu nuevo en arquitectura
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100. Mies. casa 50x50. 1950
Decia Saez de Oiza que “Al que modula Dios le ayuda”. Modular inyecta armonia, euritmia; no solo facilita la construccion.
Valdria la pena redibujar las modulaciones de Mies. Descubririamos inteligentes matices: no todo esta en los ejes. |
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101. Louis Kahn. centro de arte Yale. New Haven, Conetica, 1969. planta
Sobre la trama comun, los espacios difieren en forma, tamaño y funcion. Pero mantienen una estrecha relacion.
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102. id. interior.
trama en 3d
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103. Le Corbusier. hospital en Venecia, 1966.
macromodulos.
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104. Mondrian.
Si este cuadro nos hizo antes reflexionar sobre fondo y forma, sobre plano y profundidad, ahora destaca la pauta sobre la trama.
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105. Philip Johnson. Boissonas 1. New Canaan. Conetica, 1956.
Como la trama suele responder a la malla estructural, los pilares pautan algunos cruces de la trama.
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106. Le Corbusier. museo Amendabad, India, 1956.
pauta y juego. Dominos agragados, crecimiento ilimitado, libertad de los diversos usos por entre un rigido principio ordenador.
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107. Mondrian.
trama girada. Sobre la trama caben modificaciones, giros, desplazamientos, cambios de pauta...
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108. 58. Louis Kahn. convento para las dominicas. Pensylvania, 1968.
La U ofrece un marco ordenado en el que se maclan piezas giradas. Orden y desorden.
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109. Peter Eisemann. casa III, 1971
El diagrama explica las reglas de juego sin las que seria imposible entender la casa.
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110. Peter Eisemann. casa III, 1971. axonometria |
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111. id.
No es arbitrario, es virtuosismo ludico de otro exceso formalista.
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112. Florencia y Santa Maria.
Sobre la uniformidad de la trama destaca la jerarquia por tamaño, forma, perfil y color. |
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113. Le Corbusier. Asamblea. Chandigarh, 1961. planta
De nuevo jerarquia sobre la trama. Tamaño, forma y perfil. |
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114. id. secion |
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el movimiento
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115. esquema.
A primera vista el espacio esta. Esta ahí, inmovil,... a primera vista. Pero nosotros no, no aparecemos sin mas, como quien sale de un ascensor. Es el peligro de las fotos de arquitectura: no solo la reduce a 2d, parece congelada, y muere la musica, como el juego de las estatuas. Las fotos son encuadres. Los planos son partituras. Quizas la escultura congele el movimiento... no la arquitectura: tiene tercera y cuarta dimension. No solo se ve, ni se contempla. Ni siquiera se visita: se habita. Esto, “a primera vista”, que ya hablaremos de la luz...
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116. acropolis. Atenas. 447-432 a.C.
Cuando hablamos de movimiento nos referimos a la aproximacion al lugar, al acceso al edificio, al recorrido por el. Provoca una secuencia de percepciones, una sucesion de perspectivas. En la Acropolis evitaron la axialidad. |
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117. F. Ching. Arquitectura, forma, espacio, orden. pg 249
aproximacion. La aproximacion puede ser frontal (directa y axial), oblicua o incluso espiral, alargando la secuencia de llegada para mostrar la tridimensionalidad del edificio. Si cambia de plano, puede ser ascendente o descendente.
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118. pilono I del templo de Amon, Tebas, 1500 a. C.
frontal |
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119. Le Corbusier. villa Stein. Garches, 1927.
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120. Le Corbusier. Ronchamp, 1955.
Espiral. no solo se retuerce el edificio... |
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121. id. alzado proa
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122. id. croquis.
Un analisis detallado de sucesivos proyectos mostraria un progreso, un enriquecimiento en los puntos de vista del acceso en: La Roche, la villa Stein, la casa Cook, la villa Savoye...
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123. Wright. Casa de la cascada.
La imagen habitualmente fotografiada es una vision imposible. Lo mismo ocurre con el monasterio de la Tourette. |
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124. id. planta.
El verdadero recorrido de acceso busca asombrar con la vision desde la casa.
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125. Le Corbusier. casa Curuchet. La Plata. Argentina, 1949.
acceso. El momento del acceso, de atravesar la frontera dentro-fuera, es un acto cargado de significado. A lo largo de la historia, la arquitectura ha desplegado toda suerte de elementos: Atrios, porticos, marquesinas... Habitualmente esta asociado a atravesar un hueco en un muro. Cuando menos, un umbral.
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126. Le Corbusier. asociacion de hilanderos. Ahmedabad , 1954.
maquina de entrar
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127. Le Corbusier. villa Savoye. croquis.
recorrido. toda una apologia del “promenade architectural”
“La arquitectura arabe nos ha dado una enseñanza preciosa. Que se aprecia caminando, con el pie; es caminando, desplazandose, cuando se ve el desarrollarse del orden de la arquitectura. Es un principio contrario a la arquitectura barroca, que se conoce sobre el papel, desde un punto de vista fijo, teorico. Yo me quedo con la enseñanza de la arquitectura arabe.” LC. obra completa II, 1935, pg 24
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128. id. escalera.
Pasos angostos, rampas y escaleras son elementos propios de la circulacion, carcterizan esos espacios dinamizandlos.
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129. Hedjuk. dos casas.
recorrido configurador. Con frecuencia son los espacios de circulacion quienes vertebran diversas piezas, a modo de espina dorsal.
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130. Le Corbusier. contraluz de la villa Savoye.
Unas tersas lineas de Azorin para acabar: “ ¿Que cómo ha de ser el estilo? Pues el estilo... Mirad la blancura de esa nieve de las montañas, tan suave, tan nítida; mirad la transparencia del agua de este regato de la montaña, tan límpida, tan diafana. El estilo es eso: el estilo no es nada. El estilo es escribir de tal modo que quien lea piense: "Esto no es nada." Que piense: "Esto lo hago yo." Y que, sin embargo, no pueda hacer eso tan sencillo ‑quien así lo crea‑, y que eso que no es nada sea lo más difícil, lo más trabajoso, lo más complicado.
(Azorin. Un pueblecito (riofrio de avila). |
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