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estructura
arquitectura y gravidez
“Toda forma que no se adecue a la estructura debe ser repudiada”
mies paperback gg
Para delimiter los espacios la arquitectura requiere materiales. Pesan. No habitamos habitualmente en pompas de jabon...
Hoy revisaremos la arquitedtura desde esa optica, la gravidez.
1. compresion, traccion y flexion.
concepto
Simplificando, reduciremos las tensiones que la gravedad produce sobre la materia a estas tres.
Y, simplificando tambien, veremos tres sistemas estructurales, consecucion direccta de esos tres esfuerzos.
Aplicamos compresion, flexion y traccion sobre una tiza y sobre un trozo de papel, comprobando las diferentes respuestas y roturas en funcion del material.
La tiza, los materiales petreos, rigidos y fragiles, responden bien a compresion.
La madera, el acero, los materiales flexibles, a traccion.
Manipulamos la forma del papel, plegandolo, comprobando como varia su respuesta a esfuerzos de flexion. Con igual masa obtenemos mejores resultados.
Concluimos que hay una resistencia de materiales y una resistencia de formas.
tipos
Si llamamos gruta a un espacio estructurado por material –piedra- en compresion, entenderemos que en una tienda lo delimita cables en traccion, o en una cabaña, ramas en flexion.
2. la gruta y la cabaña
Con las siguientes imágenes procuraremos haceros sentir laenorme diferencia espacial que provocan esas dos actitudes estructurales, gruta y cabaña, caja y domino.
Gruta, materiales petreos, arquitectura muraria, estatica, pesada.
Cabaña, flexion, ligereza, el pilar.
Al retornar del viaje al pasado, analizaremos cuatro viviendas contemporaneas, fuertemente caracterizadas por su estructura.
“Reflexionar sobre el gran evento de la arquitectura, cuando los muros se abren y aparecen las columnas.
Fue un acontecimiento tan feliz y tan intelectualmente maravilloso que de él deriva casi toda nuestra vida arquitectónica.
El arco, la bóveda y la cúpula marcan épocas igualmente estimulantes, en las que, sabiendo cómo hacer, se sabía qué hacer, y sabiendo qué hacer, se sabía hacerlo.
La piedra y el sistema arquitectónico eran una sola cosa.
Una columna, cuando es usada, debería considerarse aún como un gran acontecimiento en la creación del espacio. En demasiados casos sólo se nos presenta como una pilastra o un soporte.
En arquitectura un espacio muestra cómo ha sido hecho.
La columna o la pared definen su longitud y amplitud; la viga o la bóveda definen su altura.
Aún nos hallamos en la fase de imitación de la arquitectura en piedra.
Los elementos constructivos de lleno y vacío son connaturales en el acero y en cemento. Los vacíos concuerdan con las necesidades de servicio de los espacios. Est característica, combinada con las necesidades del espacio, sugiere formas nuevas.”
Kahn. idea e imagen.Xarait, p 60
1. Esse. Francia. 3M adc. Tumba galeria
Extrusion de dolmen. Muro de menhires que soporta pesados dinteles. Castillo de naipes. Ronchamp.
2.New Grange. Irlanda. 3M adc. Tumba pasadizo.
Falsa boveda megalitica.
3,4. Ggantija. Isla de Gozo. Malta. 3M adc.
Construccion de cavernas. Sorprende la edificacion por adiccion de espacios originalmente sustraidos.
5. Hamadan. Iran. vista aerea.
Las ciudades mesopotamicas pueden aparecer como multiplicacion de grutas abiertas al cielo.
6. Coloseum. Roma. 80 dc
El muro se perfora, da paso a la luz. Se abre al exterior.
7. Panteon de Agripa y Adriano. Roma. 125 dc
O se abra la cupula. Entra luz en la gruta. Ha comenzado la Arquitectura.
8, 9. Fabricacion de wa-gasa (sombrilla). Japon. epoca Edo.
Nervios de bambu, papel de kozo y aceite de lino o sesamo.
Flexion, cubricion ligera, movil, apertura al exterior. Caracteristicas de la cabaña.
10. Ironi (hogar central) en refugio de montaña. Japon.
“Crear la forma desde la esencia del problema con los medios de nuestra época.
Esta es nuestra tarea.”
mies escritos, diálogos y discursos colegio aparejadores Madrid, 1982 Página 25.
“Si comparamos la pesadez de mamut de los acueductos romanos con la ligereza de malla de las grúas modernas, o las bóvedas macizas con la construcción de hormigón armado, comprenderemos cuánto nuestra arquitectura difiere de la del pasado en forma y expresión. Los métodos industriales modernos han tenido gran influencia en su desarrollo. Es una falta de sentido objetar que los edificios modernos son sólo utilitarios.”
mies escritos, diálogos y discursos colegio aparejadores Madrid, 1982 Página 33.
11,12. Engawa (terraza) perimetral y shoji deslizantes. viviendas en Japon.
Al distingir la estructura portante (pies derechos) del cerramiento, este puede ser tan ligero como queramos. De papel. Ligero y movil.
Provoca un nuevo modo de relacion con el exterior: Ya no abrimos huecos hacia el mundo, estamos en el. La arquitectura ya no es un artificio que nos separa de la naturaleza.
13, 14. Decimus Burton y Richard Turner. Casa de las Palmeras. Real Jardin Botanico de Kew. Survey. 1844-1848.
Los nuevos materiales que hiciero la arquitectura moderna pueden resumirse en acero, vidrio y hormigon. aquí, una leve estructura de arcos de acero soporta un etereo cerramiento enteramente de vidrio.
15. Victor Horta. Casa van Eetvelde. Bruselas 1897. 1900
Independientemente de estilos, el acero y vidrio entran en casa. Y con ellos, la luz.
Ruskin (The seven lamps of Arquitecture, 1849) avanzo que “se acerca el tiempo en el que se desarrollara un nuevo sistema de leyes arquitectonicas totalmente adaptado a la construccion de hierro.”
Pero se amedrento mas adelante “La arquitectura no tolera el hierro como material de construccion, y esas obras como los techos y puntales de hierro fundido de nuestras estaciones no pueden llamarse arquitectura.”
16. Le Corbusier. Los cinco puntos de la arquitectura. De la ville Radieuse.
En esta imagen propone una comparacion entre los inconvenientes de la construccion muraria tradicional y las ventajas de la nueva arquitectura. Sotanos humedos frente al edificio sobre pilotis. Rigidez distributiva contra palanta libre. Tejados a dos aguas / techo jardin. Pequeños huecos verticales / ventanas alargadas. Y la libertad de composicion de la fachada.
17. Le Corbusier. Estructura Dom-ino. 1914
Da un paso mas al introducir la estandarizacion e industrializacion de la estructura. Cuales quiera combinacion es con la misma pieza, como un domino. Nacio como propuesta para la reconstruccion tras la guerra.
“No resulta sorprendente la leyenda que afirma que, ya anciano, LC. conservaba en una pared una imagen del sistema dom-ino junto a una fotografia del Partenon.”(Curtis. pg43)
18. Vivienda tradicional Japonesa.
Al relegar la funcion portante a la estructura liberando los cerramientos, el espacio no solo se abre al exterior, queda transido de el, se hace transparente, se diluye la frontera interior- exterior.
Casa muro
19. Tadao Ando. Casa azumo. Osaka. Japon. 1978.
Que vemos?
Un muro y un hueco.
Un rectangulo ciego de hormigon con un paso tan elemental como el, sin carpinteria.
20. La seccion habla de luz y entorno. La casa se cierra al exterior edifcado, abriendose al cielo.
21. Las plantas manifiestan una organización tripartita. Dos volumenes edificados volcados al patio central. Muros o losas, planos ciegos horizontales o verticales en todo el perimetro.
23, 24. Si la axonometria describe el volumen construido, en la seccion nos deleita el espacio vacio y la luz.
24. Circular a traves del patio nos pone en contacto con el mundo natural, con el transcurso del tiempo. El curso del sol y los astros, el transcurso de las estaciones, aire, viento, frio, calor....
25 Las plantas reflejan el programa. Bastan 64.72 M2 construidos para una obra maestra.
26.
"La vergonzosa dispersión y el hacinamiento de la moderna ciudad japonesa dejan en sueño la liberación de¡ espacio con los actuales medios arquitectónicos y la conexión interior-exterior que de ella resultaría. La tarea más imperiosa que hoy tenemos es construir muros que separen por completo uno de¡ otro. La ambigüedad de¡ muro, su ambivalencia externa e interna, le asigna una significación de primer rango. Me sirvo de él para delinear un espacio que esté fisica y psicológicamente segregado de¡ exterior."
Tadao Ando el muro como delineacion territorial gg 1985
"La vida del ser humano no consiste en oponerse a la naturaleza ni en protegerse de esta, ni siquiera en tratar de vencerla. El objetivo de los hombres es unirse a la naturaleza. Al contrario de lo que sucede en occidente, en Japón la cultura tiende a deshacer las barreras física entre las viviendas y la tierra, entre el interior el exterior",.
“La presencia de la naturaleza: el agua, el viento, la luz, el cielo es lo que humaniza los espacios. Por ese motivo yo trato de diseñar proyectos en los que el agua, el viento, la luz convivan con las piedras"
Tadao Ando arquitectura y espiritu gg 1998
La cabaña
27 Mies. Casa Farnsworth. Plano. Illinois 1945-1950.
Losas sobre pilares envueltas en vidrio...
28. Situada en un prado, entre grandes arboles, junto al rio Fox, que limita el terreno por el sur.
29. Burbuja paralepipedica, apenas posada en la naturaleza.
30. La estructura exterior, perimetral, libera la planta. Una sola sala. Un nucleo central de madera contiene las instalaciones sanitarias y organiza el ambito del estar, dos dormitorios y la cocina.
31. Pilar y vigas metalicos. Losas de hormigon.
32, 33. Accedemos ascendiendo a una terraza, que vuelve a subir al porche. Su actual propietario, Peter Palumbo.
34. El interior, mas que habitacion, es abrigo de contemplacion del cambiante exterior.
cuando le preguntaron si estaba influido por los japoneses: "Nunca he visto ninguna arquitectura japonesa. Nunca he estado en Japón. En nuestro despacho hacemos las cosas con la razón. Quizás los japoneses hagan igual".
mies escritos, diálogos y discursos colegio aparejadores Madrid, 1982 Paginas 14 y 15.
35, 36, 37. Hubo desavenencias entre la cliente y el arquitecto. “Cuanto mas se acercaba la terminacion y mas veia el realizadas sus metas trascendentales, menos significaba para el la relacion con su cliente “. (Shulze pg 266)
Él sólo clamaba, cuando denunció ante los tribunales al arquitecto, que era inhabitable. La casa del río Fox está situada en uno de los climas más difíciles de la tierra, con un cambio ambiental a lo largo del año que pasa desde los vientos subpolares a los veranos de humedad y calor congoleños. La comodidad, mejor dicho la supervivencia, bajo estos extremos, parecería dictar una arquitectura flexible, acomodada al cambio ambiental. El diseño de Mies no hace tales concesiones. Todos los muros exteriores son idénticos; todos de vidrio; y ninguno de los vidrios está sombreado. De ahí (o, por lo menos, así aseguraba la declaración del propietario) que el brillo de la luz fuera a menudo fuerte en el interior de la casa, especialmente en invierno, cuando el terreno estaba cubierto de nieve. Correr las cortinas suavizaba algo el verano pero, desde luego, privaba la vista, que era la primera razón para usar el vidrio. De hecho, el control de la luz y el calor en una casa de vidrio generaba todo tipo de problemas de comodidad para el propietario. La luz directa del sol atravesaba el cristal sin sombra, elevando fuertemente la temperatura en el interior de la casa, incluso en invierno. Todo el vidrio de la casa era fijo. No había ventanas practicables y sólo dos puertas. La ventilación natural era, por tanto, limitada y la casa no tenía aire acondicionado. Para escapar de este clima caluroso se podía uno trasladar al hermoso porche y a la famosa terraza flotante pero, entonces, sin pantallas antiinsectos, ambos eran también inhabitables en esta época del año.
mies escritos, diálogos y discursos colegio aparejadores Madrid, 1982 Paginas 17 18
Acabaron en un juzgado de Yorkville, en la primavera del 53.
38. Richard Meier. Casa Smith. Darinen. Conecticut. 1965-1967.
Rodeada de rocas y arboles, domina Long Island Sound.
39. La expresion de la idea, en esquema del propio Meier, muestra la separacion entre parte publica y privada, estructuradas de modo opuesto. La privada, con muros de entramado de madera. En la publica los substituyen columas de acero y cerramientos de vidrio. La circulacion subraya esa dicotomia.
40. Tanto en planta como alzado es clara la diferente configuracion estructural.
41, 42. La transparencia de la fachada sur este responde al lugar, uso y orientacion.
43, 44. Las aperturas en la fachada opuesta, aparecen como perforaciones sobre el muro.
45. Planta de acceso. La chimenea de ladrillo dirige vistas oblicuas.
46, 47. La doble altura es mas que un hueco en el forjado. Es un cambio de escala, una vision globalizadora, un espacio de relacion.
48. Alberto Campo. Casa de Blas. Madrid 2001.
Aqui la antitesis estructural (gruta y cabaña) se produce entre los dos niveles, basamento y dosel.
49. El croquis ideografico del autor ofrece el proceso de asentamiento: El lugar, la plataforma, la excavacion, la cubricion y el cerramiento vitreo.
50. Una planta mural, con huecos perforados y otra aporticada, envuelta en un velo vitreo sin carpinteria.
51. Un templo griego: Peristilo, basa y cella.
52. Relectura de Mies: Mas con menos.
53. Caja tectonica (baldaquino) sobre prisma estereotomico (zocalo de hormigon)
"Durante toda mi vida he estado pensando sobre la arquitectura: todo el rato, lo que es y cómo puede hacerse en nuestro tiempo. Creo que una estructura clara es una gran ayuda para la arquitectura. Ahora soy ya viejo, sabe, y no puedo hacer nada que no esté claramente concebido.
Para mi la estructura es algo como la logica: Es la mejor forma de hacer las cosas y expresarlas. Soy muy esceptico respecto a las expresiones emocionales. No confio en ellas y no creo que duren mucho tiempo."
mies escritos, diálogos y discursos colegio aparejadores Madrid, 1982 pagina 67
t2
alberto burgos enero 2002
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